文件格式：DSF
音乐类型：CLASSICAL
发行年代：2016
音乐分辨率：DSF/DSD128
储存类型：百度网盘　　
描述：柴可夫斯基: 小提琴协奏曲和第一钢琴协奏曲 Campoli; Graffman; Argenta; Szell – Tchaikovsky: Violin Concerto; Piano Concerto No.1

简介:

柴可夫斯基于 1878 年创作了他的小提琴协奏曲。
一次婚姻和他的自杀未遂，柴可夫斯基很早就完成了奥涅金和第四交响曲
1878 年。在 2 月往返莫斯科参加交响曲的首演后，他在克拉伦斯被拜访
由小提琴家 Yosif Kotek 创作。 柴可夫斯基对科泰克情有独钟，只用了 11 分钟就画出了小提琴协奏曲的草图
天并在两周后完成得分，包括一个新的慢动作代替一个
Kotek 和柴可夫斯基的弟弟 Modest 都被认为是软弱的。
彼得·伊尔伊奇将这部新协奏曲献给了传说中的匈牙利流亡者利奥波德·奥尔 (Leopold Auer)
两代俄罗斯演奏家。 然而，正如尼古拉鲁宾斯坦对降B小调钢琴的诋毁一样
四年前的协奏曲，奥尔宣布这首新的协奏曲“无法演奏”（尽管他也放弃了，并且
成为该作品的冠军之一）。 因此，首先听到的是维也纳听众
1881 年 12 月 4 日与阿道夫·布罗德斯基和指挥家汉斯·里希特一起演出。
排练和伴奏不佳的表演，爱德华·汉斯里克 (Eduard Hanslick) 写道：“它给我们带来了
令人反感的想法可能是“耳朵里有臭味”的音乐。”但他还在同一篇评论中写道
“协奏曲有比例，有音乐性，而且不乏天才。”
除了结构稳健之外，这首协奏曲还充满了旋律，其丰富程度以至于
管弦乐队华丽的开场曲一去不复返！ 此后，独奏者在其余部分获得第一爆破
他们，从“非常温和”的主题开始。 第二个标记为 molto espressivo，
之后主旋律回归，在以华丽的独奏华彩乐段结束的发展部分之前，
接下来是重复和尾声。
3/4 拍 ABA 形式的行板 Canzonetta（“小曲”）以 G 小调为主旋律
（另外标记为 molto espressivo）和对比更快的降 E 肖邦式第二主题
主要的。 没有停顿，下一个运动就像 SST 从停机坪上起飞一样。 这是回旋曲中的 Trepak
形式，具有两个外向的民俗主题，以延长的结尾结束
虔诚地拼凑。 在柴可夫斯基之前或之后，没有一位俄罗斯作曲家以更伟大的方式结束了一首协奏曲
技巧或派头，甚至拉赫玛尼诺夫（他从哪里学会早期接受他的暗示，与
柴可夫斯基的祝福）。
尽管柴可夫斯基已经是一位多才多艺的作曲家（已经制作了他的第一部
两部交响乐、一首弦乐四重奏和两首著名的音调诗，所有这些都非常成功
经久不衰的作品），他仍然寻求巴拉基列夫和尼古拉斯鲁宾斯坦等导师的认可。
1874 年平安夜，他在一个空荡荡的房间里为鲁宾斯坦（预定的独奏家）演奏了协奏曲。
课堂。 鲁宾斯坦以一连串的谴责作为回应，这因柴可夫斯基自己的作品而闻名
回忆。 柴可夫斯基绝望地溜走了。 后来鲁宾斯坦给他回了电话，并详细列出了一份清单
如果鲁宾斯坦要执行更改，则必须在特定日期之前进行更改。 柴可夫斯基写道
他回答说：“我不会改变一个音符，我会按现在的样子出版协奏曲。”
他在回忆中继续说道，“而这，确实，我做到了。” 好吧，不完全是。 虽然有
没有真正实质性的改动，他确实对协奏曲进行了一些小的修改，然后才发布
印刷，就像大多数作品一样。 首演落到了汉斯·冯·彪罗的手上，他演奏了它
1875 年 10 月 15 日首次在波士顿举行。观众欣喜若狂，要求重演
整个最后的乐章。 冯·彪罗将这部协奏曲带回欧洲，并很快被添加到
其他主要钢琴家的曲目； 甚至鲁宾斯坦也在 1878 年开始演奏它。
巨大的成功，几乎是浪漫主义钢琴协奏曲的缩影，从那以后。
协奏曲的形式是不平衡的：具有特别大的介绍，广泛的
第一乐章的旋律长达近 25 分钟，超过了第二乐章的长度
剩下的两个动作结合起来。 引人入胜的开场号角声和大胆的管弦乐和弦
打断，立即导致最知名和最受欢迎的古典旋律之一，
在钢琴独奏的丰富和声支持下由弦乐演奏。 柴可夫斯基开创了伟大的
直接进入完整的钢琴独奏华彩乐段，给人惊喜
主题的处理。 然后弦乐以其原始形式重新播放旋律——所有这一切都是
只有第一乐章的介绍。 一个冗长的介绍是肯定的（106
小节），但一旦结束，这就是协奏曲中最后一次以任何方式使用这种音乐。 这
真正的乐章是对两个主题的全面奏鸣曲-快板处理，一个据说是乌克兰主题
民谣题材，一个温柔浪漫的题材。 它充满了戏剧性和激情

曲目：

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