文件格式：SACD/ISO
音乐类型： classical
发行年代：2020
音乐分辨率：1bit/2.82MHz
储存类型：百度网盘
描述：齐默尔曼 – 马尔蒂努: 小提琴协奏曲, 巴托克: 奏鸣曲 Zimmermann – Martinů &Bartók
简介:
Bohuslav MARTINŮ (1890-1959)
Violin Concerto No. 1 H226 (1933) [22:42]
Violin Concerto No. 2 H293 (1943) [26:42]
Béla BARTÓK (1881-1945)
Sonata for solo violin, Sz.117, BB 124 (1944) [24:12]
Franz Peter Zimmermann (violin)
Bamberg Symphony Orchestra/Jakub Hrůša
rec. October 2018 (Concerto 1), October 2019 (Concerto 2), September 2019, Konzerthalle Bamberg (Joseph-Keilberth-Saal) and February 2020 (Bartók), Siemens Villa, Berlin
BIS BIS-2457 SACD [74:40]
目前有一小部分小提琴家致力于演奏 Martinů 的第二协奏曲，该协奏曲于 1943 年在美国为 Mischa Elman（其作品的表演之一可以在网上听到）而创作，但其中最稳定和历史最悠久的可能是弗兰克·彼得·齐默尔曼 (Frank Peter Zimmerman)谢天谢地，现在已经录制了它和它早期的伴奏协奏曲。据我估计，他已经在全球范围内与各种管弦乐队和指挥家合作了十多年，这不是他为特殊场合制作的作品，而是他既定曲目的一部分。他现在已经决定与当今所有管弦乐队中最有同情心的乐队之一，班贝格交响乐团和 Jakub Hrůša 结盟。如果波士顿交响乐团是世界上最好的法国管弦乐团是真的，那么班贝格交响乐团正在宣称自己是最好的捷克管弦乐团。捷克共和国。
我欣赏这场表演的地方在于它的热情和活力。这位指挥的节奏警觉性几乎是给定的，而这支管弦乐队的惯用反应则是一个已知的数量。开场的行板面板充满激情，而精细的风调和中后卫打击乐放置确保了出色的管弦乐视角。转向 Poco 快板是一出戏剧性的事情，音乐颤抖着活跃，不断充电，在独奏中体现了 Elman 传说中的音调光彩。 Zimmermann 的承诺同样是全心全意的，他的节奏始终如一——事实上是我听过的最快的，但他对相位的掌握从来不会让人喘不过气来——他的音调资源令人着迷。听到他在 5:50 扩大颤音以模仿 Elman 的化身。第一乐章华彩乐章非常出色，朱丽叶主题以伟大而短暂的存在编码。
我想最接近 Elman 的唱片是 Louis Kaufman，但由于年代久远和音质，他对这部作品的表演对于专家来说是一张唱片。明显地，考夫曼对 8:30 甜美个性化的缓慢运动感到非常享受。齐默尔曼将这段时间缩短为 7 分钟，将中度行板的指示保持在最前面，让抒情自由流动，风影独奏的段落尤为优美。他和指挥都在这场运动中展现了民俗元素——它们处于巅峰状态。结局是所有的空中优雅、卓越的技术和全方位的色彩。动量感是最重要的，甚至比 Josef Suk 与 Václav Neumann 的经典遍历以及 Bohuslav Matoušek 与 Christopher Hogwood 的经典遍历还要强烈。它肯定比 Isabelle Faust 的 Harmonia Mundi 录音、Gramola 上的其他优秀且非常值得推荐的 Thomas Albertus Irnberger 以及与 Walter Weller 和比利时国家管弦乐队在 Fuga Libera 上不太出名的 Lorenzo Gatto 的录音更尖锐。
尽管齐默尔曼演奏第一协奏曲的次数远少于第二协奏曲，但我知道他和 Hrůša 近年来都与柏林爱乐乐团合作演奏了两首协奏曲。如果第二协奏曲代表了作曲家最浪漫的一面，那么早期在巴黎创作的作品在灵感上显然是斯特拉文斯基式的。它的起源受到了困扰——斯特拉文斯基的理想演奏家塞缪尔·杜什金委托它制作，给马丁（他自己是前小提琴家）无尽的修改，但从未演奏过。多年来，它一直被搁置一旁，通常被描述为不完整，直到 60 年代后期被重新发现并由 Suk 与乔治·索尔蒂 (Georg Solti) 于 1973 年在芝加哥首演。技术上的繁重工作比第二协奏曲更好，后者往往更好。 Zimmermann 再一次成为我听过的最快的口译员，尽管这项工作的唱片竞争较少。速度本身就是没有风格的东西，而齐默尔曼既有风格又有令人生畏的技术武器库。他和 Hrůša 喜欢作品的切分音，即使独奏者在指板上被抬高，他仍能保持良好的音调。快节奏将音乐的修辞和幻想结合在一起，这样就不会使另一个过分平衡；朗读灵巧、轻快，双停像哨声一样干净，动态范围堪称典范（独奏者将他的音调优美地精细化，录音同样精美地捕捉到了一些东西）。抒情的甜蜜在缓慢的乐章中流淌，在结局中有尖刻的鞠躬，尽管它从不过度。 Matoušek 在结局中表现得特别出色，Suk 贯穿始终——两人都跟上节奏，但不如 Zimmermann 那样敏锐——但让这位新人与众不同的是他和 Hrůša 在管弦乐丛林中谈判的更热情的方式。勇敢的签名本身就是热情洋溢。
好像这还不够，齐默尔曼选择了一部重要的个人作品，而不是一个Martinů 的协奏曲作品；巴托克的小提琴独奏奏鸣曲，可能是 20 世纪曲目中最伟大的作品。就像 Martinů 的第一协奏曲的部分内容一样，它将独奏家带到了边缘。在这里，他的节奏也很轻快，但并非前所未有。梅纽因和里奇都采取了相似的节奏，而像奥古斯丁·哈德里奇这样的当代球员也以同样的方式受到了影响。然而，齐默尔曼，尽管有各种复杂的纹理和表现力，但他的注意力集中在他身上。他在 Fuga 中的口音清脆，pizzicati 响起，民谣旋律——就像在 Martinů 中一样——得到了适当的探索和投射，他保持了旋律中的线条，那里的表演真的是最空灵、纯粹和内省的。大结局释放的跳跃民谣元素是那些断断续续地暗示风雅的元素；有人认为，故事已经为我们勾勒得清晰、负责且有才华。这是最有说服力的表演，也是该作品组合中唯一可用的SACD。
它在各个方面都表明齐默尔曼是一位知识和技术雄辩的独奏家，三部作品的旗手，以及值得称赞和钦佩的音乐家。
曲目:
Martinů: Violin Concertos Nos. 1 & 2 – Bartók: Sonata for Solo Violin(懒得列出来了)
